璟祥报道

【璟祥之夜|精品鉴赏】徐悲鸿《平川立马图》

2018-11-15

齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴、李可染的牛,并称为20世纪中国水墨四绝。品悲鸿的马,能感觉到类似贝多芬命运交响曲一般的震撼力度,那是用生命和鲜血凝炼而成的融汇中西、博大精深的艺术绝唱。

 

徐悲鸿《平川立马图》

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尺寸:98*54cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:君鲁先生惠我以难改之色,及特制之精糖,心感其意,作此报之,悲鸿,癸末(1943)春尽。

钤印:江南布衣(朱)

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”,保利艺术博物馆,2011年10月。

出版:1、《荣宝斋·二○一○特·第九回中国画清赏雅集》P39,荣宝斋,2010年10月。

2、《中国近现代书画十二大名家精品集》(三),P134,保利艺术博物馆,2011年10月。

徐悲鸿(1895-1953年),原名徐寿康,江苏宜兴市屺亭镇人,中国现代画家、美术教育家,被尊称为中国现代美术教育的奠基者。马是徐悲鸿绘画的标志性题材,他笔下的马千姿百态,充满着激情和活力,徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀,以此来表达自己的爱国热情。

 

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由保利艺术博物馆与北京保利国际拍卖有限公司联合举办的“中国近现代书画十二大名家精品展”是国内近几年鲜有的高水平近现代书画名家展览之一,该展览汇集了任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、林风眠、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少、黄胄十二位近现代书画大师的鸿篇巨制。此系列展览已成功举办过三届,在业内倍受关注。2011年10月7日至10月18日第三届“中国近现代书画十二大名家精品展” 在北京新保利大厦举行,此作便是本次展览的主角之一。

 

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在徐悲鸿先生的艺术中,最为世人所津津乐道的便是他笔下的马,尤其是1930年代风格成熟后的大写意法画马,可谓前无古人。画面右上角自题“君鲁先生惠我以难改之色,及特制之精糖,心感其意,作此报之”君鲁先生尚不可考,但从落款中我们便可以看出此《平川立马图》作于1943年,1943年是徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期,悲鸿马已入大化之境。此时的徐悲鸿为宣传驰援抗日,正旅居新加坡鬻画筹款募捐,而自身却甘于清苦,难以为继。君鲁先生此时所赠之颜料及精糖在当时甚为贵重,于徐悲鸿来说更是雪中送炭,绝渡逢舟,于是便满怀感动,作此以报,可见徐悲鸿先生忧国忧民、至情至性的赤子之心,于观者,又焉能不为先生炽热之心所动?

 

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中国画传统的画马方法以勾勒为主,烘染为辅,徐悲鸿画马首先打破前人细线勾勒程序,以粗犷豪放的线条表现之。头部使用虚实变化的用笔勾出头颅的轮廓,通过墨色的变化来体现体积穿插关系,使头部的刻画相当生动,特别是头部用淡墨皴染出光影的变化关系,前额的留白让笔墨更加空灵,其眼并非以笔为之,而是眼部落墨之后,攥宣纸按出骨骼的轮廓,在阴影中若隐若现,炯炯有神,实是大显若藏之妙处。

 

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马颈以软毫笔着浓墨一笔勾画,笔触明快,弧线粗重,富有弹性,充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡的节奏韵律和抒情性,表现出颈部肌肉的柔软而富有弹性的质感及力度。

 

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马鬃与马尾在风中舞动飞扬的效果最难表现,然而徐悲鸿以深后的素描功底,熟练的用笔墨技巧将毛发的质感与飞舞的动感表现的淋漓尽致。此处以分散之锋,浓淡之墨,侧峰皴染兼具飞白的用笔技巧,阔笔横扫,纵情挥洒,寥寥数笔勾出了鬃毛马尾飞舞的动感与轻盈,云卷云舒,可谓一绝。

 

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马身采用了西方绘画中线与面、明与暗分块造型的方法,同时吸收传统没骨法,结合线描技法,其中大量留白和淡墨皴染展现了马的丰硕体型。腹部阴影处的浓墨勾线更让躯干肌肉强健,及腹部圆实的体积感,非常具有形体的艺术美感及视觉冲击力。

 

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立马三足踏地,而左前蹄已轻轻抬起,转颈回首,似在谛听风吹草动之声,虽似静态,马腿的线条遒劲有力,有如钢刀,力透纸背,用重笔浓墨,间以隐约可见的淡墨,关节处几下枯笔,有强烈的光影效果,加上虚实相间的小笔勾勒马蹄,四蹄看似简单带过,实则矫健有力。

 

徐悲鸿笔下的马,无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力。独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。在中国现代绘画史上,徐悲鸿的马独步画坛,无人能与之相颉颃。


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