璟祥报道

璟祥秋拍│精美册页供您鉴赏

2018-11-15

册页历来受到文雅之士厚爱,它将绘画、书法、诗词和题跋融为一炉的、充满着诗情画意的独特形制。册页画幅通常不足盈尺,善作册页者要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹,册页的典雅形式和审美效果的丰富性,连续性观赏的艺术效果,能营造出使欣赏者有宽阔空灵之感及想象空间,使画面充满丰盈的美感。

为感谢诸位藏友对我们的支持,今日,我们精选了一批本次璟祥秋拍的精美册页,以供大家提前参阅。

文徵明(1470-1559)书法册页十二开

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尺寸:28*33cm

质地:纸本

装裱:软片

款识:题签:文待诏手书宫词百首,梁溪侯氏藏。

题跋:1、一九五五年七月,侯湘题于沪上。2、一九六四年八月初旬,瞱华识于沪上。

钤印:徵明(朱)、衡山居士(白)

文徵明(1470-1559),原名壁,字征明。四十二岁起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。汉族,长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

 

此书温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。

 

王武(1632-1690)花鸟四开

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尺寸:30*35*4cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:1、乘兴挥毫写菊英,题诗到处说渊明。东篱便是逃名地,不向青门学邵平。震泽王武。2、秋草纷前墀,晴光散清晓。纵非岁寒姿,向人亦妍好。雪巅漫笔。3、家住城西第几桥,名花好鸟共逍遥。春风一夜扫红粉,酒熟诗成慰寂寥。王武。4、玉井莲生太华峰,谁教移入野塘中。香风吹动游人思,欲访山家醉碧筒。六月初二戏作,王武。

钤印:勤中(朱)、忘庵(朱)、王武私印(白)、不山(朱)、王武之印(白)、吴趋(朱)

鉴藏印:良斋审定(朱)

王武字勤中,号忘庵,又号雪颠道人、如是翁、不山,江苏吴县人,明代书法家王鏊六世孙,以诸生入太学。生性和乐平易, 不屑科举。善绘事,精鉴赏,富收藏,对于宋、元、明诸家名迹,往往心追手摹,务得其法。

 

画中荷叶、菊花、鸟雀、花草用笔实则到位精准,色调典雅浅淡的突出唯美,不妖艳,实则为清新淡雅之作。踏着春风,沐浴着美景,乐哉悠哉自得。

 

秦炳文(1803-1873)山水诗文

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尺寸:7*8.7*16cm

质地:纸本

装裱:册页

题跋:秦炳文书画帖。

款识:1、别馆芙蓉罨画山,盆花蕉叶碧云闲。此中仙侣浑无事,一任山人自在闲。谊庭秦炳文偶题。2、林影山光照暮云,飞花点水互粼粼。焉知坐对溪桥者,不是羲之等辈人。高克恭句,谊庭炳文。3、清霜摇落满林秋,漠漠寒云天际流。山径无人扫黄叶,野塘有客漾轻舟。梅花道人句,炳文偶题。4、城居六月暑漫漫,谁识江亭草阁寒。书罨重檐垂碧荫,月光初上浸波澜。文待诏诗句,谊庭题。5、山中楼观护烟霞,消夏虚明水阁斜。云影倒窗鱼泳藻,松花吹落鸟衔花。赵松雪诗,谊庭题。6、溪边春树绿成群,重叠青山翠影分。客子何来忘归去,歌声忽在水中闻。邓文原句,谊庭氏题。7、瀑流千丈自天垂,风激银河作雪飞。闲咏谪仙庐岳句,不知空翠湿人衣。俞和诗句,谊庭题。8、寒云淰淰碧峰攒,木叶惊风下急湍。何处山人残照里,罢琴犹向隔江看。子昂诗句,炳文题。

钤印:炳文画印(白)、研云(朱)、秦氏谊庭(朱)、

展览:《墨韵--罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》,巴黎亚洲艺术博物馆,1999年9月23日-12月30日。

出版:《墨韵--罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》,巴黎亚洲艺术博物馆,1999年,图录编号44,第160-163页。

秦炳文(一八O三至一八七三),字砚云,号谊亭,江苏无锡人。道光二十年(1840)举人,官户部主事。三上春闱,留京八载,尝一返里,挈子俱北。寄情诗酒,广交游,精鉴赏,所藏皆精品。画擅山水,初师王鉴,后宗黄公望、吴镇,臻其胜境。

 

八幅画作都配有诗文,风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千,主要是运用清新淡雅的色调绘画为主,日出、雨厅、河流、山峰,各有各的美妙特点。勾勒极为细致,不论远近都能清晰的辨别真实。寄托山水的诗文,一般满怀心志,怀揣着梦想与希冀,或情致满满。

 

汤世澍(1831-1903)花卉

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尺寸:40*31*12cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:汤世澍。

钤印:世树之印(朱白)、润之所作(朱)

汤世澍(1831—1903)字润之,晚号修叟,别号春雨楼主。清末画家。武进(今江苏常州)人。汤贻汾曾孙。国子监生,家学渊源,擅工花卉,设色鲜丽无比,继承并发扬明末清初著名工笔画家恽寿平的绘画特点。书工米芾,题识精美,比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦。光绪二十年(1894)进所绘百花屏九帧,为慈禧太后所赏。卒年七十二。

 

此画以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,有文人画的情调、韵味。用笔爽利而含蓄,设色洁净而秀润。用色渲染,点染并用,创造出一种明丽淡雅,如笼薄纱,似沐雨露,赏心悦目的境界,让人心醉。

 

此画充分展现了的绘画技巧,对所绘对象有着细微的体察,巧妙运用水、粉等技法,将盛开或者将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新,色泽典雅,笔致俊逸,意境幽淡。

 

郑文焯(1856-1918)山水册页

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尺寸:18*12cm

质地:纸本

装裱:册页

款识:1、长江清澈一天秋。2、丙辰八月,秋雨连旬,闷坐斋室,聊写山水十册,以消永昼也,大鹤山人郑文焯。3、浮云窗中断,思出米家山。4、绿水平波。5、春山晓思。6、柳浪渔歌。7、夏山早行。8、仁者乐山。9、百树送青。10、山静松声远。

钤印:伤心别有怀抱(白)、阮庵珍藏(白)、文焯私印(白)、大壶(朱)、郑文焯(白)、芝聆(朱)、叔问(朱)、遐庵(朱)、鹤翁(白)、郑文焯(白)

郑文焯(1856~1918)晚清官员、词人。字俊臣,号小坡,又号叔问,晚号鹤、鹤公、鹤翁、鹤道人,别署冷红词客,尝梦游石芝崦,见素鹤翔于云间,因自号石芝崦主及大鹤山人,奉天铁岭(今属辽宁)人,隶正黄旗汉军籍,而托为郑康成裔,自称高密郑氏。光绪举人,曾任内阁中书,后旅居苏州。工诗词,通音律,擅书画,懂医道,长于金石古器之鉴,而以词人著称于世,其词多表现对清王朝覆灭的悲痛,所著有《大鹤山房全集》。

 

王同愈(1856-1941)山水册页

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尺寸:47*37cm

质地:纸本

装裱:册页

款识:潇洒生涯意更疏,丹青犹得见真吾,江山岁月堪回首,一片冰心在玉壶。

钤印:王同愈(朱白)、得翁(朱)、胜之一字栩缘(朱)

王同愈(1856-1941),字文若,栩园,号胜之,又号栩缘,江苏元和人,江苏吴县(今苏州)人。清光绪十五年(1889年)己丑科二甲第22名进士,选翰林院庶吉士。曾历官翰林院编修、顺天乡试同考官、湖北学政、江西提学使等。他是晚清民国年间著名学者、藏书家、书画家、文博鉴赏家,近代学者、书画家。也是山水画大师陆俨少先生的启蒙老师,教习其诗文。

 

王同愈工书擅画,山水用笔雅秀,气韵浑朴,得宋元人逸韵,精工绝俗,不染一尘。书法学欧、褚,工稳谨严。整幅画面整个色彩清淡,淡雅,用笔极为细致,不论是小山峰还是丛树。极为细致的笔触,也不失真实感。

 

乔木(1920-2002)花鸟册页十三开

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尺寸:34*23cm

质地:纸本

装裱:册页

款识:1、乔木画。2、大年画。3、乐哉,大年画。4、乔木画。5、大年乔木写。6、乔木画。7、己未八月,乔木画。8、乔木画。9、己未秋日,乔木画。10、傲霜,己未秋日,乔木写。11、初雪,己未八月,乔木。12、玉楼春色,己未秋画册页十二帧,张瑞林吾兄雅赏,河北乔木于上海

题跋:题签:乔木画集。

序篇:目前接先父之老友张瑞林先生来电告知,在己未秋月(1979年)先父画与他十二帧册页,约我写点,写点什么呢?目瞩寄来的照片,无论是花鸟草虫,无不精致工道,娴熟成趣,美不胜收,此情此景,感慨万千,必竟卅五年了,此册页为先父精品之一,特为写之。甲午秋月乔苏苏敬写于上海。

钤印:乔木画记(白)、大年(朱)、乔木(朱)、大年(朱)、乔木(白)、乔木(朱)、乔木之印(白)、乔木(白)、乔木之画(朱)

鉴藏印:乔氏(朱)、苏苏之印(白)、谭以文(白)

乔木 (1920-2002),字大年,斋号南有斋,河北深州市乔屯村人。1941年从江寒汀习国画,为“获舫”入室弟子。擅长中国画。1961年任教于上海市美术专科学校,后为上海大学美术学院国画系教授。专擅花鸟,得师衣钵,并蓄陈白阳、新罗山人、任伯年诸家之长,用笔凝重,趣色嫣丽,尤以画百鸟见长,所写禽鸟,生动多姿,千变万化,惟妙惟肖,有“乔百鸟”之美誉。

 

傅小石(1932-2016)人物册页

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尺寸:12开

质地:纸本

装裱:软片

款识:小石。

钤印:傅(白)、小石左笔(朱)

傅小石,江苏省美术馆专业画家,南京市残疾人协会主席。江西新余人。自幼受父亲傅抱石熏陶,1958年毕业于中央美术学院版画系。近年多作中国画,1979年作品参加“未名画展”后曾在日本,新加坡,香港及北京,南京等地举办个人画展。《琵琶行》为中国美术馆收藏:其它作品《夜市图》《山鬼》等。

 

傅小石先生自幼受父亲熏陶绘画,但他不满足于仿效父亲的作品而勇于探索刻意求新,形成了自己独创的泼墨没骨人物画风,特别擅长以国画表现手法画出具有油画效果,立体感极强的国画人体。这在目前国画人物中还极为少见。傅小石的作品生动传神,酣畅淋漓,题材丰富多彩。


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