璟祥报道

璟祥2018拍卖预告 | 新金陵画派专场

2018-09-17

新金陵画派是中国画坛最具影响力的绘画流派之一。新金陵画派缘起或发端于二十世纪二十年代末三十年代初,吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琹等画坛名流曾云集南京。




在建国初提倡写生,多以江南山水为表现内容,作品大多雄伟而秀丽,极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念,集中体现在傅抱石、钱松喦两位大家的论著中。归纳起来,大体有四点,即自觉的创新意识,辩证的民族意识,高尚的人文精神,激情的写意精神。




20世纪50年代末60年代初在中国传统绘画人文积淀最为丰厚的江苏大地上,崛起了以钱松嵒为首,亚明、宋文治、张文俊、魏紫熙为中坚的新金陵画派。以他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初,创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题,又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展,他们冲破保守主义和虚无主义的双重干扰,走上了传统艺术与现实生活相契合的创作道路。注重在生活中汲取创作灵感,并力求用变化了的笔墨形式予以传达和表现,产生了一大批既具民族特色,又富时代气息和个人风格的作品,给江苏的国画创造了辉煌,与长安画派携手称雄于当今中国画坛。由于江苏画派和其他地域性画派的活跃,有力地推动了中国画艺术由古典形态向现代形态的转换。




“新金陵画派”的整体风格是文人画艺术传统与现实生活相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄、柔中带刚,以传统笔墨为根基,同时不拒绝吸收外来技法,如西画的色彩、构图法等,而且能不露痕迹,十分自然地融入到中国民族绘画传写性、倾泻性、书写性三者辩证统一的“写画”美术体系中。




随着拍卖公司坚持不懈地拓宽艺术门类,京津画派、海上画派、新金陵画派都在近些年崛起。作为一种文化行为,他们的地位无疑是并驾齐驱的。但因为有了资本的介入,不同画派的差距日渐明显。京津画派因其地理位置,市场行情比其他画派具有先天优势;而海上画派、新金陵画派等因地缘因素,一直被市场低估,多以区域性藏家为主。新金陵画派在众多画派中独树一帜,从目前的拍卖行情来看,市场有待进一步发掘。随着市场的开放,藏家更注重理性投资,优秀作品脱颖而出后,新金陵画派的市场劲头也会慢慢凸显。




目前市场上的大件藏品很少引发竞相追逐,而小件藏品却掀起了一股热潮。大件藏品的价格高昂,藏家就会选择价格适中或者略低的小件藏品。“从成交结果看,很多百万元以内的小件藏品成交率很高。”市场在调整,藏家的收藏策略也在发生着转变。大型艺术机构和企业如果资金紧缺,拍卖公司就会适时推出一线的小件藏品、二线的精品,这恰是接地气的体现。




对于未来的艺术市场,钱松喦、亚明等人的作品价格会越来越高,很值得收藏投资。




此次璟祥拍卖2018春季艺术品拍卖会有幸征集到了新金陵画派的以上几位大家作品,请诸君品鉴。




钱松喦   




钱松喦,号芑庐主人,江苏宜兴人。他和傅抱石一起为创建“新金陵画派”立下了汗马功劳,为继傅抱石后第二任江苏国画院院长。与张文俊等人为人民大会堂合作国画《太湖新貌》,与傅抱石先生赴京举办江苏国画展。作品以山水著称,喜游历,注重外师造化,并在传统画法的基础上致力创新,形成了浓郁清新的艺术风格。其创作抓住三要素:整体气势、地方特征、时代精神,作品中饱藏了画家炽烈的爱国热情,笔下的岩石、古树、流水、舟桥都成了“人”的化身,焕发出生命活力。著述有《砚边点滴》、《田头隅语》等。出版专集、选集、画辑15余种,代表作有“红岩”、“常熟田”等。个性面貌明显,用墨丰富,用线凝重,富于变化,苍劲浑厚而不失清秀,题材政治色彩浓重。







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钱松嵒 (1899~1985)水乡小景


立轴纸本 27×39cm 约1.0平尺


款识:国光同志正之。一九六四年秋,钱松嵒。


钤印:松嵒、松嵒诗画 






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钱松喦(1899-1985)  长江一角


纸本  镜框  36×45cm


款识:长江万里写其一角,以博缦云同志一粲,八十三叟松喦。


钤印:钱(朱)、松岩(白)、大好河山(白)







   宋文治   




宋文治,1917年生于江苏省太仓市,曾任江苏省国画院副院长、国家一级美术师、南京大学教授、中国美协理事、江苏省美协副主席、江苏省国际文化交流中心副理事长、江苏省文史馆副馆长,获国务院颁发的有突出贡献专家证书。他广泛师承,博采众长,创作了《江南春潮》、《庐山飞瀑》、《黄山云》等许多作品,作品隽秀清新,传统技法和现实写生得到了高度的艺术提炼、完美的艺术融合,丰富并发展了传统绘画的表现题材和表现手法,用传统笔墨表现了新社会、新生活、新人物。同傅抱石、张文俊先生作为“新金陵画派”的主要代表而享誉海内外。早在1963年钱松嵒为宋文治画集撰写的序言中,就评价他的作品“清新隽秀而不纤佻,隽秀中又有苍沉,用笔、用墨、着色、构图等多见巧思”。这一评价应该代表了那一时期美术界对宋文治的看法。进入晚年的宋文治又不断吸收新的营养,泼墨、泼彩和勾勒、皴擦非常自然地融为一体,画面氤氲弥漫,色彩斑斓,作品在保持清新笔调的基础上,更表现了宋文治独特的艺术构思以及对色彩的大胆运用,使“宋家山水”的面貌进一步得以确定。






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宋文治(1919-1999)  水乡雨后


纸本 立轴 69×45cm


款识:辛酉(1981)三月写江南早春之意,娄江文治。


钤印:文治(朱)、宋灏之印(白)、风景这边独好(朱)







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宋文治(1919-1999)  蜀江云    


纸本  镜片  21.5×98cm


款识:忆写西陵峡下晓雾之景,娄江文治于金陵。


钤印:文治(朱)、宋灏之印(白)、师造物(白)







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宋文治(1919-1999)  洞庭之晨


纸本  镜片  61×47cm


款识:启龙同志雅赏,娄江文治于南京。


钤印:文治(朱)、宋灏之印(白)、家在娄水边(朱)




  亚  明  




亚明(1924-2002年),合肥人。1945年毕业于淮南艺术专科学校。“新金陵画派”的中坚、推动者和组织者。早年曾任美术记者、编辑、主编及画报总编,长期担任江苏省美协主席、省国画院党组书记兼副院长等职,曾隐居太湖“近水山庄”,深居简出,苦心研艺。亚明主张“中国画有规律无定法”。他提出国画去向应是立足继承民族文化传统,面向生活,融汇外国美术之精华,以促进其艺术的不断拓展。亚明艺术之作既是中国传统哲学和文化的延续,又溢满着新的时代风采。亚明大量作品曾先后赴近三十个国家和地区展出,为国内外许多博物馆、美术馆收藏,多次应邀赴东南亚、美洲、欧洲、澳洲等地进行友好访问和开展文化交流工作。出版《亚明作品集》、《亚明世界风情录》、《亚明黄山集》等画集近十种。





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亚明(1924-2002) 唐人诗意图


纸本 立轴 69×45cm


款识:癸亥(1983)秋月于南京,亚明。


钤印:亚明之印(白)、居大冰湖(朱)






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亚明(1924-2002)  松树


纸本  立轴  136×67cm


款识:祝贺建国四十周年书画展,亚明。


钤印:亚明(白)






  魏紫熙  




魏紫熙,1915年生,河南遂平人。著名山水、人物画家。1957参与江苏国画院的筹备,为新金陵画派的主要代表人物之一,曾任中国美协理事、江苏美协常务理事等职。“一手伸向生活,一手伸向传统”,这是他的信条。早年他专攻山水,50年代至70年代以画人物画为主,创造出一批歌颂新中国的人物画、年画、招贴画、连环画。他的人物画,人景并茂,意境深遂,用传统沉稳厚实的线条、现代墨色并重的色块绘画,表现了典雅的造型,题材寓意深长,具有新意和时代气息,丰富了人物画的表现力,突破了旧人物画技法上的局限性,重振了中国人物画。






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魏紫熙(1915-2002)  一路梨花好上学


纸本  立轴  67×34cm


款识:江西龙尾烟厂留念,一九七五年十月写之,紫熙。


钤印:魏(白)、紫熙(朱)






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魏紫熙(1915-2002) 松壑飞流


立轴纸本 68×46cm 约2.9平尺  


款识:松壑飞流。乙丑夏初写于南京。


钤印:老魏、紫熙书画、大好山河


注:原装旧裱


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