璟祥报道

璟祥秋拍│精品山水画邀您鉴赏

2018-11-15

中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识,以山为德、水为性的内在修为意识,咫尺天涯的视错觉意识,一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中,我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道,山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。

今日,我们精选了一批本次璟祥秋拍精品山水画,供您鉴赏!

上官周(1665-1752)飞来佳禽自语

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尺寸:25*30 cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:苏长公赏心中十六事,丁卯初秋画于晚笑堂竹庄,山官周。

钤印:官(白)、周(白)

上官周(福建长汀南山官坊人,原名世显,后改名周,字文佐,号竹庄,清代著名画家,终生布衣。上官周自幼聪颖,治艺勤奋,学识渊博,擅长诗文、书法、篆刻,尤精于画,是清代著名民间画家。

 

此作绘苏轼人生十六件赏心乐事之意:清溪浅水行舟,微雨竹窗夜话。暑至临溪濯足,雨后登楼看山。柳阴堤畔闲行,花坞樽前微笑。隔江山寺闻钟,月下东邻吹萧。晨兴半炷茗香,午倦一方藤枕。开瓮勿逢陶谢,接客不着衣冠。乞得名花盛开,飞来家禽自语。客至汲泉烹茶,抚琴听者知音。此作布局简练,刻画细致,笔力潇洒劲拔,粗细结合,浓淡相宜,意境虚静冲淡,清微淡远,旷逸高古。

 

吴谷祥(1848-1903)策杖图

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尺寸:174*45cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:山静似太古,日长如小年。黄鹤山樵有此图,兹拟其意。黄鹤山樵为松雪外甥,书画之妙源于鸥波,早岁精工,点染酷似其舅,晚能一变,以董巨相参,淋漓毫楮,自成一家,遂分吴兴一席。秋圃老农吴榖祥并记。

钤印:吴榖祥印(白)

吴谷祥(1848-1903),又名吴祥,字秋农,号秋圃,又署秋圃老农、瓶山画隐,斋号芳草庐、瓶山草堂。浙江秀水(今嘉兴)人。“海上画派”重要代表画家。

 

早年工仕女,效法改琦、费丹旭等人,画风气氛清丽。中年以後,兴趣转向山水画,远师明代吴门沈周、文徵明和唐寅,近法戴熙,工整秀逸,苍浑淹润。善画青绿山水,细笔松针,苍秀沉郁,气韵生动。亦善花卉、人物。

 

这幅山水是吴谷祥描写的一幅江南画卷,两岸竹林树木似初秋景色。画中小桥流水人家在古树,竹林,山石的掩映下时隐时现,桥面高士策杖悠然自得,欣赏着美丽的景色,远处的房舍里传来了主人悠扬的古琴声。画面中古木山石交相辉映,竹林小道成阴,奇秀苍莽,令人目不暇接,画法即触有文徵明的深秀简劲,又不失沈周诗画双绝之风。此幅山水风光,山有层次,水有曲折,树有远近,整个画面营造出一种萧疏淡远,雅致空灵的意境。

 

陈师曾(1876-1923)林泉村居

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尺寸:135*34 cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:四郭青山处处同,客怀无计答秋风。清溪云上数家住,千树蝉声落日中。西山烟雨卷疎帘,北户星河是短檐。乡村四月闲人少,地偏心远似陶潜。庚申春二月,陈衡恪写。

题跋:1、高雨跋:一雨洗柳竹,低云半掩庭。凉风驰,好是书贱苏,草坪雨题。2、李秋君跋:数家云住亦山村,活水流来绕桑园。此中便与尘凡隔,四时恒似桃花源。飘零岁月向谁论,且对青山醉一樽。自笑放狂无个事,应从瓜圃过清门。斯样光阴田舍好,未知世有折腰人。时丁亥嘉平月,欧香馆主李秋君题。3、任率英跋:杜鹃声声暮春天,村落家家事向田。唯是道人偏爱懒,偶濡残墨写林泉。任率英得观并书。

钤印:朽道人(朱)、衡愙之印(白)

鉴藏印:高雨之章(白)、草坪(朱)、任(白)、率英(朱)、李秋印(白)、秋君(朱)

陈师曾,被梁启超称为“现代美术界,可称第一人”,出身于晚清江西名门,与祖父陈宝箴、父亲陈三立、胞弟陈寅恪,被当今文史学界习称“陈门四杰”。陈师曾是中国近代著名诗人、学者、美术家和书法篆刻家,也是中国近代美术教育的先行者。其书法宗汉魏六朝,上溯甲骨、钟鼎、石鼓、秦权,下逮汉隶、晋唐行楷等,气息醇厚,且风神秀逸,苍劲朴茂。陈师曾是中国近现代“文人画”的精神领袖,不遗余力地倡导文人画创作,著述颇丰。

 

中绘高山崇岭,山下杂木成林,有屋舍藏于幽谷之中。此图纯用水墨,墨色丰富多变,干湿兼备。行笔快捷,笔意荒率。画面而以线条的排列来塑造形象,颇有些素描效果。陈师曾画山水讲求先由硬笔入手,待笔力强健、结构严谨时,再添加软笔,既不一味刚硬,也不一味甜软,刚柔并济,以达到骨力与风神兼备的效果。

 

楼辛壶(1880-1950)青绿山水

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尺寸:128*61 cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:浪迹尘中五十年,何时得遂买山钱。清闻亦写诗中画,松翠纷纷落冷泉。岁在横艾涒滩仲吕之月,海寇道尾初平,凉雨沈沈,作此散闷,玄根居士辛壶。

钤印:辛壶(白)、楼村之印(朱)、脱有形似(朱)、辛壶墨痕(朱)

楼邨(1881—1950),又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,号玄根居士、麻木居士、玄道人、玄朴居士、玄璞居士、缙云老叟。与吴昌硕交好,介师友之间。吴氏为之改名辛壶(与新吾谐音),此后多用此名。斋称玄根廎。浙东缙云人。曾任上海美术专科学校及中国艺术专科学校教授(后者曾任校长),乐育英才,声名益著。

 

此幅山水轴,构图疏旷通透,远山高峙,奇峰异恋。中有溪流横隔,画图别具空间感。设色淡雅明秀,用笔圆润流畅。林麓山石相间,树木参差遐迩分明,并掩映以疏筠蔓草,置之以曲径茅屋。得野逸清静之雅趣,韵致高妙之意境也。诗中蕴画,画中有诗,诗情画意,相得益彰。实为楼辛壶之佳作,现藏新昌博物馆。

 

袁松年(1895-1966)松溪樵隐

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尺寸:161*51 cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:松风稷稷响,流泉淙淙声。山中无六月,寒从云水生。鼪鼯时出没,高树鸧鹒鸣。何日此间隐,太上乐忘情。辛卯秋日,袁松年。

钤印:袁氏(朱)、我师造化(朱)

鉴藏印:来自田家(朱)

袁松年又名鹤文,广东番禺人。上海中国画院画师,中国美术家协会上海分会会员,上海文史馆馆员,黄浦区政协委员。毕业於圣约翰大学。初期专攻临摹和学习西洋画,欲借西画方法以新国画面目,后放弃西画,专事国画。以“国画合理化”为倡导,欲跳出国画窠臼。其山水画多运用斧劈皴法,运笔坚硬,自成一格。

 

《松溪樵隐》山石先以焦墨勾出大致轮廓,再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗,最后用浓墨或花青点苔。树木刻画较细致,往往先以毛笔勾出树干和树枝,然后在此基础上,根据树的种类画上不同的枝叶。

 

溥儒(1896-1963)山水

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尺寸:103*31cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:碧溪轻微芰荷香,烟外薰风水阁凉,峡里扁舟看不见,笛声吹过薜萝墙。癸巳夏日,心畬。

钤印:溥儒(白)、旧王孙(朱)、松巢客(朱)、确然无欲(白)

溥心畲原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕之孙。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

 

溥儒作山水远追宋人刘李马夏,近则取法明四家的唐寅,用笔挺健劲秀,真所谓铁划银钩,将北宗这一路刚劲的笔法──斧劈皴的表现特质阐发无馀,并兼有一种秀丽典雅的风格,再现了古人的画意精神。

 

观察溥心畲的作品时,在画面上的任何一个部位,无论在表现的技法、形式、以及意念上,那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往,还有远承宋人体察万物生意,与自然亲和的宇宙观及文化观,皆可谓完全谨守传统中国文人精神本位。此画从构图上面来看,它是一种高远的构图。在这个设色上面来看,他用了多种颜色,使这个颜色上面非常丰富,层次感很强。加上他这里面有集锦诗,所以使这个画更有这个文学的气味和书卷气,是诗、书、画、印四结合的一个精心之作,这种作品是很难得。

 

陆俨少(1909-1993)雁荡山石图

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尺寸:69*45cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:雁荡山石固奇,惟得云水而益,盛逢其时,三美具而绿悭者不能全也,故于图画于意,得之可以无憾。一九七九年十一月,陆俨少并记。

钤印:俨少(白)、宛若(朱)、嘉定(朱)、穆如馆(朱)

陆俨少(1909年-1993年),又名陆砥,字俨少,后以字行,号宛若,1909年6月26日出生于上海嘉定县南翔镇。当代著名书画家、教育家。十九岁时经(前清翰林)王同愈介绍,拜海上名家冯超然为师,为嵩山草堂入室弟子。以殉道丹青的精神,发奋艺事。青年饱览大江南北风光;中年颠沛流离,蒙受冤屈;晚年逢春勤耕,硕果累累。陆俨少诗书画印兼善,可谓"四绝"。陆俨少以其深厚的功力、广博的才识、非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。他擅长用线,其所绘云水,变幻莫测,呈现出一种无法言状的动感,展现出开阔无尽的意境。

 

1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。陆俨少是在传统艺术的蕴藉与涵养之中、在山水画风格层面实现创新并自成一格的当代艺术家,和潘天寿一样.

 

常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。

 

陆俨少在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以陆俨少又创“墨块”之法,以浓墨积点成块。此幅《雁荡山石》具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。

 

画面构图以“高远”取势,用笔上较少使用宛如游龙的“云水之法”来画云瀑,而是着重以饱满酣畅的“墨块”法堆积出诡形殊状的山石,留白处或为泉水,或为山径、浪花,虚实相间,予人一种清新隽永、超凡脱俗的美感。画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执著追求为基点。画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。无做作的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺术,达到了山水艺术境界的新的升华。无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。

 

颜梅华(b.1927)青绿山水

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尺寸:48*123cm

质地:纸本

装裱:立轴

款识:万竹葱笼水映空,梨花黄雀自春风。白头难得知音来,一阙琴心往事中。癸亥之夏日,吴郡七十七叟颜梅华于玉雪书房

钤印:梅华(白)

颜梅华先生的山水画,得艺术大师吴湖帆先生亲炙,又转益多师,自前人及近现代著名山水画家的作品中汲取艺术养分。一方面,他在严师的指导下,遍临古代山水画名家的传世名作,自董巨、黄公望等作品中参悟前人用笔用墨的精奥;另一方面,遵循传统山水画“外师造化、中得心源”的古训,师法大自然,面对峰奇峦秀的山水实景心领神会,探究山水风光的自然之美。

 

多年来,他不惮辛劳,肩负画箧画具,跋山涉水,纵游于名山大川之间,凡古代名家入画的山川名胜,他无不一一沿波涉源,饱游饫看,沿途采风写生,尽揽匡庐、武夷、黄岳、雁荡之胜景。他以大自然中的真山真水为范本,从写生中理解传统技法技巧的精萃,探索和寻求古代名家的笔墨遗韵。

 

壮游写生,给颜梅华以艺术感情的启迪。正是因为置身于大自然的真情实境之中,他才能身临其境地去体味名山大川的风光之美,以及古代名家的笔墨之精,使丘壑意象与笔墨技艺交相融合,从而更进一步地挖掘出天地山川间所蕴藏的自然之美。他的山水画,继承了“师造化”的传统,以摄取大自然造化精蕴为归,把天地山川的千姿百态熔铸了胸臆之中,通过丘壑的“内营”,以高旷深远的构图,秀逸遒劲的线条,浓淡枯润的墨韵,明丽华滋的色彩呈现于毫端之下、绢素之上,形成章法谨严、笔墨灵秀、意象雄健、气势磅礴、充溢着时代气息的独特风貌,在苍茫简远、恬淡华润的画面上,别饶一种清空醇雅的艺术意境。

 

徐志文(b.1942)云山飞瀑

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尺寸:123*346 cm

质地:纸本

装裱:镜心

款识:瀑击岩前千山动,涛喧谷底万壑雷。辛酉四月,宝山徐志文画。

钤印:徐志文(白)、胸中富万壑(朱)、志行万里路文学万卷书(朱)

徐志文,1942年生。现为美籍华裔著名画家,在沪定居。现为上海师范大学美术学院客座教授、中国国际文学艺术家协会副理事长、中原书画研究院高级艺术顾问兼名誉院长、唐云艺术馆艺术委员。作品为国内外和中国人民大会堂、图书馆、博物馆、研究中心以及著名收藏家收藏。

 

徐志文擅长水墨山水,尤以善写瀑布水口见称,他笔墨凝厚、气势峻曾雄放、意境新颖、气息灵逸洒脱,他既深得宋人范宽、李唐之法意,以强烈的笔墨感情和不凡功力,融入西画表现手法,形成“山水有清音,灵淑甲天下”了个人风格,在美国被誉为「瀑布大师」。此丈二巨幅山水,构图豪迈,绘瀑流千岩,涛喧万壑之景,画面烟云流动,山峦奇迈,流泉飞瀑,气韵氤氲,令观者顿生豪气。此作笔墨交融,浓淡相衬,非大胸怀者不能为也。

 

蔡天雄(b.1944) 秋日山居图

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尺寸:125*125cm

质地:纸本

装裱:镜片

款识:丁丑夏夜,天雄画于海上并记。

钤印:梁溪蔡氏(白)、天雄(朱)

上世纪80年代蔡天雄就在沪上画坛声誉鹊起,作品多次入选国内最高规格的全国美展并获奖,但他非常低调,一心画着自己的画,从不张扬。近20多年来,蔡天雄大量时间在海外,游历世界,在更大范畴内体味山水的奥妙,他学的是传统国画,但始终坚持在传统的基础上追求现代化。因此他的作品打破了传统程式,在构图、形式构成上追求更多张力和画面分割等现代元素,因此他的山水画获得了清新、明快的效果。

 

此作把构图的新意和笔墨的灵动巧妙地结合起来,画面大块面墨色渲染,密布着各种细小的松针、苔点和皴笔,烟云流转,瀑流喧豗,不仅表现了清新、明快的画面形象,体现了钟灵毓秀的自然境界,也把他个人磊落的风神、跳跃的情思充分地体现了出来。


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