璟祥报道

璟祥秋拍│精品人物画提前欣赏

2018-11-15

中国的人物画,是中国画中的一大画科,出现较山水画、花鸟画等更早;大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神,气韵生动、形神兼备。其传神之法,常把对人物性格的表现,寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”。

佚名 槐荫消暑图

 

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尺寸:28*25

材质:纸本

装裱:镜框

这是一幅佚名宋人风格《槐荫消夏图》,设色绢本镜片。尺寸:28*25厘米。之所以认为是宋人风格,主要从人物的服饰,凉榻的造型。还有水墨的画风判断。描绘了一位悠闲舒适的文人消夏避暑的场景:在盛夏的绿槐浓荫下,袒胸,翘足,仰卧在凉榻上,闭目养神,怡然自得。床头立着一面屏风,上面绘有雪景寒林图。给人以清凉扑面的感觉。在他触手可及的茶几上,放着书卷,香炉,蜡台,茶漏等物件。

 

观其画,使人想象出这样一个场景:一阵凉风吹过,带走了周围的闷热。主人躺在凉榻上眯了一会儿,起身喝几口茶,然后又继续躺下闭目养神,闲散怡然,惬意自得。

 

这幅画的画意,与唐代诗人陆希声的《阳羡杂咏十九首·绿云亭》“六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。羲皇向上何人到,永日时时弄素琴。”的诗意有几分相似。此图人物,床榻,案条,文房等等均刻画入微,富有写实的艺术表现力。在笔墨上,行笔飘逸柔美,气韵清新雅致。人物和背景用笔工细,勾勒细致,烘染细腻,体现了画家深厚的绘画功底和细致的观察力。画的虽然是夏天的场景,但整幅《槐荫消夏图》给人的感觉却是阳春白雪,脱俗高逸。

 

艺术史学家高居翰曾经这样赞叹宋画之美:“在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。艺术家好像生平第一次接触到了自然,以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视角之清新,了解之深厚,是后世无可比拟的。” 陈丹青先生也说:“我把北宋的画册一放到面前就知道,我肯定画不出来。”这并非丹青先生的谦虚,而是宋画的魅力所在,这也是宋画之“火”的真谛所在,值得今日那些书画“大师”们好好地品鉴。

 

关良(1900-1986)齐天大圣

 

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尺寸:54*34

材质:纸本

装裱:镜片

款识:国魂同志属,一九七八年秋写于沪江,关良。

钤印:关良(白)、七十九后作(朱)

关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师,也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,创造了别具一格的戏剧人物画。放眼20世纪的中国画坛,论创作题材之单纯、论艺术网络之独特、论美学意趣之深奥,论表现力之奇朴,关良的确是一位大手笔。

 

由于关良谙熟戏曲的剧情、人物造型、身段,故其笔下所出极其简练传神。人物的造型吸收了民间造型艺术的某些特征,仅仅通过身段、手势、腰腿等简练的几笔阔大笔触,就把人物动态刻画得栩栩如生。戏剧人物的脸谱、装扮、服饰等也以最概括的手法表现,绝不拘泥于细节的描摹,关良对中国画的笔墨内在精神是有深刻的理解和把握的,他喜用秃笔,笔法稚拙,天真有如婴儿,落笔沉稳有静气,不尚华巧的笔法,这正是所谓的“大巧若拙”,关良是深得其中三昧的。笔法生墨法,高明的笔法必须以生动的墨法来显现,关良在画中运用了浓墨、淡墨、轻墨、渍墨、干墨、湿墨,墨分五彩,确立了此作《齐天大圣》高雅的艺术基调。他的设色并不华丽,一如墨法,注重笔意、韵味的表现,这样的作品,决不是哗众取宠的甜俗之作,而是粗看貌不惊人,再看馀味无穷的佳作。从他的书法中我们也可以读出他内敛、沉静、果敢、不事张扬、不巧于言辞、内韵丰厚的个性。

 

程十发(1921-2007)晚香图

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尺寸:136*68

材质:纸本

装裱:立轴

款识:老圃秋容淡,黄花晚节香。庚午(1990)嘉平程十发题旧作。

钤印:十发(朱)、云间程潼(白)、无法生无法(朱)

出版:《艺林大观-近现代名家书画选萃》P143,上海书画出版社,2013年5月第一版。

程十发,近现代海派艺术大师,书画造诣甚高,此作所绘赏菊图,少女花容玉貌举花微笑,老圃神情既专注,凝视盛开的秋菊。画面构思新颖,造型独特,笔力犹劲,色彩明丽,雅淡具佳,意趣盎然,极富个人面目。

 

程十发的人物花鸟画取法于梁楷、贯休、陈洪绶、任伯年诸家,并吸收民间艺术之营养,融会贯通,墨法灵动、色彩明艳、构成新颖,既继承传统,又超越古人,受到越来越多的藏家们的欢迎。程十发花鸟作品在拍卖市场上数量不少,有相当大的收藏群体,近些年成交价格也呈现稳定上升的趋势。

 

韩敏(b.1929) 曹雪芹与金陵十二钗

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尺寸:88*53*2;88*95

材质:纸本

装裱:镜框

款识:爱此一拳石,玲珑出自然。溯源应太古,堕世又何年?有志归完璞,无才去补天。不须邀众(赏),潇洒做顽仙。曹雪芹自嘲诗遗赏字,己丑春月,韩敏八十一矣

钤印:韩敏之玺(白)、听蕉轩(朱)、听蕉轩作画记 (白)、泉塘韩敏章(白)

韩敏,浙江杭州人。1929年出生,幼承庭训,耽心翰墨。曾任上海人民美术出版社创作员,从事连环画、年画创作,上海市第九届政协委员,上海书画研究院院长。

 

《曹雪芹与金陵十二钗》所描绘的画面构图巧妙,主图曹雪芹写意工神,背景十二金钗以素描写就,画面十分精致、精微而精到,采用了一丝不苟的工笔勾勒,达到了惟妙惟肖、栩栩如生的境界,人物造型生动、动感强烈,散发出郁勃的生命气韵。韩先生熟谙释文,有着良好的文学修养,每一幅画都精心配置了古典诗文,从而增强了画面的内涵意境。

 

汪观清(b.1931)一曲乡水情

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尺寸:154*93

材质:纸本

装裱:镜片

款识:庚午年岁首,新安汪观清作。

钤印:汪观清(白)、安乐(朱)

汪观清,外送尊号“汪牛”,以画牛著称,原为上海人民美术出版社副编审,又为中美术家协会会员,上海市美术家协会理事,安徽黄山书画院名誉院长,上海市百草画院名誉院长,上海市民盟书画院院长,上海市文史研究馆馆员。

 

近年来,汪观清一直致力于对国画艺术的研究和探索,在书画界以画牛闻名。凝神、挥毫、即刻功夫,宣纸上便“现”出一头牛来,此作背景以空旷,老者负手牵牛案首漫步渚汀,画中水牛于牛肚姿态各异,神形兼备,憨态可掬,牧童天真稚气,颇有“牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹”的浑然感,极富情趣和个性。

 

毛国伦(b.1944)欢乐歌

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尺寸:158*123

材质:纸本

装裱:镜片

款识:丙戌年秋,毛国伦画于海上。

钤印:国伦(白)、毛(朱)、和妙(朱)、海上毛国伦印(白)

出版:1、《桃李情·缅怀恩师程十发--汪大文、毛国伦、陈明、曹晓明画展》2008年7月16,P41。

2、《荣宝斋画谱·人物部分 毛国伦绘》荣宝斋出版社,2010年7月第一版P12

3、《Famous Contemporary Chinens Landscape Painting Master--毛国伦(中国当代著名山水画大师--毛国伦)》 Foreign Languages Press(外文出版社)2009年7月第一版P5

毛国伦,1944年11月生于上海,祖籍浙江奉化万竹乡。师从程十发、樊少云。现为上海中国画院创作研究室主任、一级美术师、中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、中国画艺委会委员、上海市书法家协会理事,上海书法家协会会员、上海林风眠艺术研究会副会长、上海香山画院院长。

 

毛国伦的人物画家主张以神形,紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节,强调分别主次,有详有略,详于传情的面部手势而略于衣冠,详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。此作绘一众老年人演奏,借创造意境氛围烘托人物情态。笔中有墨,墨中有笔,一笔落纸,产生了的色彩冷暖、明暗、强弱之对比调色规律,状物传神。


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